韦斯安德森怎么会有字面意义上“难看”的作品呢？他感觉可以永远天马行空趣味不断，这种影像上秩序感真的太厉害了，每一个镜头都要经过精准的设计和编排才能有这些让人眼花缭乱的缤纷体验。真正的视觉鸦片，能提供大量的多巴胺就够了。（但确实文本真的没啥深度）

本片获得61年戛纳评审团大奖，而同年金棕榈得主是《好男人神马社区WWW在线观看》，两者巧合地都以修女为主角，都牵涉到神圣和色欲的某些联系。像我国的水浒、红楼里经常提到“原来但凡世上的人，惟有和尚色情最紧”，东西方在这方面达成共识。 按导演自己的观点“它是一部关于人性及其自我辩护的电影，反对强加给它的教条和限制……爱是世界万物的'源头'。”片中唯一免遭恶魔附体的修女是负责经常外出采买接触世俗社会的，而其他不正常的修女是长期封闭隔绝，反而思想产生邪念。 我感觉导演可能不太擅长处理男女主角的爱情细腻发展，这部片偏又要以爱为核心，东北大通炕金凤的原文及翻译最后神父是因爱而走向极端，这份爱意可能铺垫得不太够，不太足以支撑达成入魔的程度。

8.0 阿豪是生活在阳光之中，但却渴望阴影；阿和生活在阴影之中，却从未渴望阳光。逆向而行的两人，揭开了每个少年青春背后的伤痛，揭开了每个成人所不能言语的无奈。 在这片潮湿的阴郁之中，没有人是无辜的，任凭阳光怎么穿透也无法驱散黑暗 阿文为了儿子而杀了人，阿和为了家庭而走上犯罪之路，阿豪被生活所压带给了家人无尽的伤痛，菜头为顾兄弟情义而持刀伤人。 《阳光普照》中没有人生无辜的，正如当阳光普照之时，大地永远都会存在阴影，永远都会有人选择站立于阳光之下，蜷缩于阴影之内，或是沿着光阴分界线鼎力前行。 阳光普照，少年成长为大人，梦想与肆意崩塌，责任与面对扑面而来。青春的疼痛也只是人生的一小块伤口。有些人走了还会回来，而有些人回来了却只是道声：“就只是看看你”后便长扬而去。 1+1=1

毕竟是四十年前的作品，没有电脑动画，能做成这样很不错了。主题曲配得很奇特，很多英文歌词，东北大通炕金凤的原文及翻译是后现代，还是解构主义？故事还是很传统的，或许拍成电视连续剧能把八个人的性格塑造得更充分些吧。

对民航各种细节的展示构成的奇观感大概是本片唯一有趣的地方。以职人电影/行业电影入手，加上天然的灾难片和大部分的Real Time Film两个可供利用的路径，这么拍相当之稳妥也相当之乏味（更别提“爸爸回家了”这种恶俗的叙事了，再说对所谓乘客众生相的展示简直集恶俗之大成……）。这种真实事件改编题材固然有上限，但是自己把天花板设计得太低了就别怪别人了……